Hoy, la música estaba más orgullosa que nunca en La Scala de Milán. No fue fácil, ya que la pandemia impidió su tradicional inauguración lírica, pero a cambio ofreció un concierto con las grandes estrellas de la escena con un objetivo claro: la cultura prevalecerá, aunque para eso es necesario s ‘adaptar.

La ópera milanesa, para muchos la más importante del planeta, tuvo que renunciar a su «Prima» por primera vez desde la Segunda Guerra Mundial, cuando el teatro, ubicado en el corazón de la ciudad, quedó reducido a escombros por un bombardeo. aliado en 1943.

Tres años después, Arturo Toscanini tomó el relevo para devolver a este templo lírico una música que no se había extinguido desde y hasta ese año fatídico.

En esta ocasión, afortunadamente no hubo guerra pero lo cierto es que el coronavirus se apoderó de Milán, que simplemente se ha equivocado, e incluso contagió a una treintena de músicos y coristas de La Scala.

Las restricciones actuales hicieron el resto y al final fue imposible abrir la temporada lírica con la actuación de «Lucia de Lammermoor» de Gaetano Donizetti como estaba previsto.

Sin embargo, La Scala no pudo, y no quiso, estar en silencio en este día de San Ambrosio, su tradicional fecha de inauguración, ya cambio ofreció un gran concierto a puerta cerrada, sin público, pero retransmitido por televisión. público.

Porque fue un día de orgullo, hacer entender a la gente que Italia no se debilita reivindicando su patrimonio cultural y Milán hizo un esfuerzo por hacerlo. Incluso sus casas de moda como Valentino, Dolce & Gabbana o Versace han vestido a las sopranos.

UN REPERTORIO CON VOCES HISPANAS

Tras el himno nacional, el concierto comenzó con las notas del preludio de «Rigoletto» de Giuseppe Verdi.

Así comenzó la revisión de un repertorio donde no faltaron los grandes de la composición italiana, como Gaetano Donizetti, Giacomo Puccini, Umberto Giordano o Gioachino Rossini, pero también del mundo, como Georges Bizet, Richard Wagner e incluso Tchaikovski.

Entre los artistas que llegaron a Milán se encontraba el tenor español Plácido Domingo, quien cantó el aria «Nemico della patria» de «Andrea Chénier», una oda a los héroes de la historia, que apareció a sus espaldas, de Nelson Mandela. a los jueces antimafia.

Pero también estuvo presente el barítono español Carlos Álvarez, que cantó el «Credo» de Otello de Verdi, así como el tenor peruano Juan Diego Flórez, que ofreció «Una furtiva lagrima» de «Don Pasquale».

La voz cristalina de la soprano estadounidense de origen cubano Lisette Oropesa deleitó con «Regnava nel silenzio» de «Lucia de Lammermoor» de Donizetti, obra que fue la primera en servir para abrir la temporada milanesa.

La ocasión se aprovechó incluso para el regreso del tenor francés Roberto Alagna, quien había prometido en 2006 no volver después de tener que abandonar el escenario mientras cantaba en «Aida» debido a los abucheos del exigente público. Y hoy selló la paz con una de las arias más famosas de la «Tosca» de Puccini, «E lucevan le stelle».

VER LAS ESTRELLAS

The Scenic Bet, del director Davide Livermore, utilizó videos para pasar de entornos melancólicos, brumosos o tristes, como trenes atascados en la nieve y alambre de púas, al clímax y la luz de una ciudad que se recupera de la crisis. .

No en vano la gala se tituló «A rivedere le stelle» (Volver a ver las estrellas), último verso con el que el «poeta divino», Dante Alighieri, cerró su viaje por el infierno para enfréntalo de una vez por todas en el Purgatorio y, finalmente, en el Paraíso.

Pues bien, la idea de La Scala es precisamente esa, desear con todas sus fuerzas que lo peor haya pasado, que el Infierno se quede atrás y solo vea la música frente al cielo.

El concierto se aceleró con el frenético preludio de «Carmen» de Bizet pero también con coreografías de ballet, destacando la del astro italiano Roberto Bolle, que bailaba entre sugerentes rayos de luz láser.

Las diferentes canciones y melodías aparecieron en múltiples contextos. Se hizo un homenaje a Fellini y se recrearon las conspiraciones políticas del “Un Ballo in maschera” de Verdi con el tenor Francesco Meli como presidente de Estados Unidos.

También se lanzó la defensa política contra los líderes incendiarios, con una Casa Blanca en llamas mientras se cantaba «Otello», seguida de la lectura de un texto contra la indiferencia social del pensador comunista Antonio Gramsci.

Con esta apuesta, el prestigioso teatro milanés no ha cedido ante las adversidades de la pandemia y ha conseguido ofrecer un espectáculo que seguro es seguido por millones de personas desde sus hogares.

Aunque dentro de La Scala, a decir verdad, se ha echado de menos lo «prime», la gran y esperada producción que ofrece cada 7 de diciembre, siempre marcada en rojo en el calendario cultural italiano.

Sus puestos, sus palcos y su pasillo, una vez poblado por la pintoresca burguesía y la aristocracia milanesa, en esta «nueva normalidad» parecían vacíos, fríos, solo unos pocos de los raros periodistas invitados para la ocasión.

Esta triste sensación también se percibe en las puertas del Templo Lírico, donde algunos transeúntes se detenían a leer el cartel de la ópera, en el refugio, eso sí, porque si algo no cambia en Milán es el frío intenso. que se respira en estas fechas. .

En sus inmediaciones, las calles, aunque festivas, estaban mucho más vacías de lo habitual, así como la emblemática plaza del Duomo, ciertamente desalmada a pesar de ser uno de los destinos favoritos de los milaneses en estos días previos a Navidad. .

Pero lo que sin duda más echaba de menos en este raro día de ópera, era el público, los aplausos, como reconoció el propio Plácido Domingo durante un breve encuentro con la prensa.

Pero La Scala, por su larga historia, inaugurada en 1778, sabe que está bien que duren cien años y que volverán los aplausos. No hay duda, como parecía augurar la «Nessun Dorma» al final del espectáculo: todo pasará y la belleza, «al amanecer, ganará».

Gonzalo Sánchez

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